胡雪桦(Sherwood Hu):
中国著名戏剧家胡伟民长子，上海人，1961年出生。
目前是美国电影、戏剧工会会员，美国纽约YI剧院董事，上海文化基金会特约专家，上海戏剧学院特约教授。
1985至1987年曾任上海人民艺术剧院导演，成功执导过话剧《W.M》和《中国梦》(此剧获第一届中国艺术节演出奖，此年胡雪桦26岁)，是当年中国最年轻的戏剧导演。
1987年赴美留学，先后获得纽约大学电影导演硕士学位、夏威夷大学导演博士学位。在美期间，因执导话剧《兰陵传奇》而获美国肯尼迪中心个人荣誉奖。
1994年回国拍摄电影《兰陵王》(此片是当时国内投资规模最大的电影，由杨丽萍和宁静主演)，并获得多项国际电影节大奖。
1998年，受大导演科波拉赏识(《教父》和《现代启示录》的导演)，获邀执导其第一部英文电影《夏威夷传奇》(Lani-Loa)，成为第一位来自中国大陆的好莱坞华人导演。2001年执导电影《On The Roof》，2005年执导电影《Milk and Fashion》。
学历：
夏威夷大学导演博士
纽约州立大学戏剧／电影硕士
解放军艺术学院戏剧学士
主要奖项:
1995年电影《兰陵王》 (Warrior Lanling) 获美国洛杉矶国际电影节(SCIFF)最佳影片奖 ；
《兰陵王》 获美国夏威夷国际电影节最佳视觉影像大奖；
《兰陵王》 获科达公司世界电影年度奖；
1993年话剧《兰陵传奇》 获美国肯尼迪中心荣誉奖；
1992年主演话剧《蝴蝶君》 获美国POOKELA戏剧奖最佳男演员提名 ；
在中国和美国执导的主要戏剧：
《肮脏的手》、《狗魅Sylvia》、《罗生门》、《兰陵传奇》、《永恒的王子》、《过客》、《李尔王在地铁》、 《傅雷与傅聪》、《主席夫人》、《中国梦》、《W.M》。
（文/王英姿）远离中国电影10年，胡雪桦回归中国影坛的首选是一部藏族电影《喜马拉雅王子》，这是一部唯美的藏语、藏族演员和藏文化的电影，被誉为藏语版的《哈姆雷特》。对于自己非常得意的新作，胡雪桦有他自己的诠释，“《哈姆莱特》的主题是‘欲望与仇恨’，我把它升华了，变为‘爱与宽恕’”。至于为什么选择西藏作为拍摄背景，他说：当全世界都在极度崇尚物质的时候，绝大多数的藏人忍受着相对匮乏的物质，追求心灵的永生，他们变得稀有而珍贵。
20几岁客居美国之初，胡雪桦有过年轻人对陌生环境的困惑，那是每一个面对巨大文化落差的人共同面临的问题：“我从哪里来？要到哪里去？”随着年岁的增长，他在中国和美国两地游走，到世界各地旅游，全世界都存在一个很大的问题——物质已经战胜了精神，它预示着人类社会的进步，同时也是一种退化。当人类不再考虑“我从哪里来？要到哪里去？”的时候，实际上就成了行尸走肉。在影片《喜马拉雅王子》中，胡雪桦把王子放在离太阳最近的地方向天询问，实际上是把《哈姆雷特》向前推进了一步，影片的主题和内涵开始散发出来，疑问变成了一种哲学与宗教的思考：“不会停止的，这是一个永恒的问题，会一直这样问下去。”在影片结尾，婴儿离开了死亡的母体在河里漂流，他最终被象征灵界的狼婆接回地面，迎着太阳托起，生命在延续，灵魂不死地轮回……
《喜马拉雅王子》的风格依然不失10年前《兰陵王》的大气与独特视角，它要告诉观众的主题其实非常简单，无论是否王子，每个人最需要的就是用爱与宽恕的方式来尊重生命。
采访胡雪桦期间，正值《喜马拉雅王子》代表中国电影参加金球奖最佳外语片的角逐，据美国时间12月15日消息，三部参赛的中国电影全部无缘此奖项。随后，胡雪桦携《喜马拉雅王子》赴日本参加东京－上海电影节，影片成为该电影节开幕电影。
访谈：
1：关于金球奖的入围情况如何？为什么会选中你的《喜马拉雅王子》去参赛？
胡雪桦：这部戏就入围了呗，同时有导演、摄影、美术、服装、音乐。这部片子比较有特色，评委看了都觉得不错，包括金球奖的主席，他觉得整个的创作比较完整，很动情、很美。一位好莱坞报道的资深记者，也是一名主任说：这部电影证实了胡雪桦是最重要的中国导演之一，电影的影像风格十分符合内涵，评价挺高的。
2：他们最喜欢哪些部分？
胡雪桦：喜欢“爱与宽恕”的主题，觉得西藏演员非常棒，音乐也非常好。前金球奖主席最喜欢蒲巴甲和多布吉。他们从来没看到过这么完整的西藏演员，以前没有过这种电影。台湾的影评人焦雄屏说，这是中国电影史上一部重要的电影，整个立意很好，导演的叙述、内容和形式结合得很好。
3：其他几部入围的外语片怎么样？比如韩国的《王的男人》、《黄金甲》、《回归》等等。
胡雪桦：我是看到一些评论，对《黄金甲》的评价不是很高，比如“好莱坞电影报导”、“综艺报导”，说到几点，一个是觉得这个戏没有创意，是在重复；演员表演虽然是大明星，但是过火；他们觉得《夜宴》还比《黄金甲》好，《夜宴》讲述的故事和武打戏是有平衡，《黄金甲》看起来就不是这么畅快。《王的男人》他们觉得场面拍得非常好，故事性没说。韩国人很会编故事，韩国电影真的好过中国电影，我说的是整体水平。当然中国电影有的也很好，但是整体上是衰败，中国电影最好的时期是1985年到1995年，从《黄土地》开始，到《兰陵王》结束。《回归》没怎么太说，说得多的是一部德国电影《黑名单》。
4：1996年《兰陵王》受到许多超出艺术的非议，是些什么非议？
胡雪桦：裸体啊、语言啊，最后据说在国内发行的版本连歌词都说。最早这部戏是没有词的，但是最后制片方一定要加词，我们只好加。余秋语看了之后说：这部电影没有字幕就好了。我告诉他这部电影本来就是没有字幕的，如果加字幕的话，故事结构各方面就不是现在这个样子，因为语言可以说破很多东西。拍完了以后才决定加对白的。
5：关于《喜马拉雅王子》，之前我听说藏语版本比普通话版本好很多。
胡雪桦：对！市面上流行的那张碟实际上是很受影响的，因为它的画幅是不对的，画面两头都切掉了。中国的电影要做好，还有漫长的路要走。从工艺上来讲，哪部电影后期不是在国外做的？所谓精致一点的电影。包括《喜》，后期都是在泰国做的。但是中国的工艺确实差，连碟都做不好。比如《喜》，画幅不对，语言和画面还错了两格。
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